2023陳薩長沙鋼琴獨(dú)奏音樂會時(shí)間、地點(diǎn)、門票價(jià)格

2023陳薩長沙鋼琴獨(dú)奏音樂會將于2023年1月15日在長沙音樂廳上演,下面小編為大家詳細(xì)介紹一下具體的陳薩長沙鋼琴獨(dú)奏音樂會門票價(jià)格、時(shí)間、地點(diǎn)及演出詳情。

陳薩鋼琴獨(dú)奏音樂會長沙站時(shí)間：2023.01.15 周日 19:30

陳薩鋼琴獨(dú)奏音樂會長沙站地點(diǎn)：長沙音樂廳

陳薩鋼琴獨(dú)奏音樂會長沙站門票價(jià)格：180,280,380,480

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“我們相信音樂的治愈力量，期待在不久之后，能帶著這套沉甸甸的作品以最完滿的狀態(tài)回歸。屆時(shí)，將是又一次音樂初心的交會!”

——陳薩

你們知道的，在一年一季的曲目斗轉(zhuǎn)里，我其實(shí)總是幸運(yùn)地被找到的那個(gè)。

無需贅述日益的變遷，生活里注入了不少“抗生素”，分貝更多重，在喧囂的穿梭與桎梏中，斯克里亞賓，逐漸現(xiàn)形在了我的意識里——這位被認(rèn)知為20世紀(jì)初最重要的聲音之一的俄國作曲家。生于1872年的他在青年時(shí)期受到的來自于肖邦的影響，使他的早期創(chuàng)作也多少攜帶著某些浪漫的個(gè)人主義與夢境般多線條的特征。先說奏鳴曲第三號，有標(biāo)注著“精神形態(tài)”的這首是他在27歲時(shí)創(chuàng)作的四個(gè)樂章。第一樂章的力拔“頭籌”的上行四度以及其衍伸出的悲劇性的噴發(fā)和穿插在縫隙中的半音二度的行進(jìn)，偶爾輕如羽翼更多是博弈式的動機(jī)或也帶著莊嚴(yán)的宿命感，都在他的第四樂章里得到了更多富于他個(gè)人的特征 - 神經(jīng)質(zhì)、略帶封閉式且魔性狂想的實(shí)現(xiàn);多聲部交錯(cuò)vs半音的四處攀爬，奮發(fā)、分裂甚至恐慌與憤怒以及近于物理作用的累積感，直指尾聲的“ecstasy”。還好在這個(gè)讓我偶爾會心生忌憚會走火入魔的篇章之前，有著第二樂章類似scherzo詼諧曲ABA式的B段清逸田園，和之后第三樂章的行板輔以搭配和平衡。尤其是第三樂章，在我兒時(shí)的記憶深處，它是一刻讓我‘忘記了時(shí)間是什么’的音樂間奏。

【PART·01】

熠熠生輝的“鋼琴女神”

陳薩出生于重慶，六歲時(shí)學(xué)習(xí)小提琴，七歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，九歲拜師但昭義教授門下;

1997年，陳薩獲得了首屆中國國際鋼琴比賽青少年組第一名和中國作品最佳演奏獎(jiǎng);

1996年參加英國利茲國際鋼琴比賽，并獲得第四名，成為比賽歷史上最年輕的獲獎(jiǎng)?wù)?隔年，她以最高獎(jiǎng)學(xué)金的邀請進(jìn)入倫敦喬凱音樂學(xué)院(Guildhall School of Music and Drama)并在四年之后取得了演奏家碩士學(xué)位。

2000年參加波蘭華沙第十四屆肖邦國際鋼琴大賽，獲得第四名，并獲得波蘭舞曲最佳演奏獎(jiǎng);

2001年，陳薩前往德國漢諾威音樂學(xué)院繼續(xù)深造;

2005年，獲得了美國范·克萊本國際鋼琴比賽的水晶大獎(jiǎng)。至此，陳薩成為了歷史上唯一一位在三大鋼琴頂尖賽事均獲獎(jiǎng)的中國鋼琴家;

2007年，陳薩取得了演奏家博士學(xué)位。

陳薩被英國BBC譽(yù)為“世界上最有魅力的鋼琴家”，還被列入東京著名的“二十世紀(jì)百位偉大的鋼琴家”系列;

2009年她被法國《時(shí)裝》雜志評選為同年最受矚目的十大中國藝術(shù)家之一。

2010年，在肖邦誕辰200年之際，波蘭政府授予陳薩肖邦藝術(shù)護(hù)照，以獎(jiǎng)勵(lì)她在推廣肖邦音樂方面的成就和貢獻(xiàn)。

陳 薩

2021年，陳薩受邀，擔(dān)任第十八屆肖邦國際鋼琴比賽的評委，也是評委會中最年輕、也是唯一的中國籍評委。

"舞臺上如同熠熠生輝的公主，指尖流露出色彩斑斕的琴聲”。這是很多演奏會的觀眾發(fā)出的感慨，很多人不得不感嘆這位才華橫溢的“鋼琴公主”的魅力，灑脫隨性，舉手投足間盡顯優(yōu)雅，這是千錘百煉后的從容與淡定。

·時(shí)間可以停止嗎?

·可以——當(dāng)它消失的時(shí)候。

你會看見世間一切都在靜靜的移動，并無謂消逝或到來。

【PART·02】

斯克里亞賓

無需贅述日益的變遷，生活里注入了不少“抗生素”，分貝更多重，在喧囂的穿梭與桎梏中，斯克里亞賓，逐漸現(xiàn)形在了我的意識里——這位被認(rèn)為是二十世紀(jì)初最重要聲音之一的俄國作曲家。生于1872 年的他在青年時(shí)期受到來自肖邦的影響，這使得他的早期創(chuàng)作多少攜帶著某些浪漫的個(gè)人主義與夢境般多線條的特征。

先說奏鳴曲第三號，這首被命名為“精神形態(tài)”的四樂章作品是他在27歲時(shí)創(chuàng)作的。第一樂章力拔“頭籌”的上行四度及其衍伸出的悲劇性噴發(fā)，和穿插在縫隙中的半音二度的行進(jìn)，偶爾輕如羽翼，更多是博弈式的動機(jī)，或也帶著莊嚴(yán)的宿命感，這些都在第四樂章中得到更多富于他個(gè)人特征的實(shí)現(xiàn)——神經(jīng)質(zhì)、略帶封閉式且魔性的狂想。多聲部交錯(cuò) vs 半音的四處攀爬，奮發(fā)、分裂甚至恐慌與憤怒，以及近于物理作用的累積感，直指尾聲的“ecstasy”。還好在這個(gè)偶爾讓我會心生忌憚、走火入魔的篇章之前，有著第二樂章類似scherzo(詼諧曲)ABA式的B段清逸田園，以及之后第三樂章的行板輔以搭配和平衡。尤其是第三樂章，在我兒時(shí)的記憶深處，它是一刻讓我“忘記了時(shí)間是什么”的音樂間奏。

其實(shí)，最初我僅僅是對第三號奏鳴曲尤其充滿興趣和熱忱，然而我們都會對音樂會時(shí)長有一定的期待，那么搭配什么好呢?我想到了斯克里亞賓的練習(xí)曲。我們常常在音樂會(或錄音)中聽到他特別著名又充滿現(xiàn)場效果的那幾首，而并不經(jīng)常被演出和聽到的我也試了一下，覺得有好一些頗為突出和鮮活的東西帶給我，于是就挑出它們搭配成了六首短曲——他的練習(xí)曲，來自作品8號和作品42號。

總體來說它們其實(shí)都是很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作(并不像乍一聽起來那么打破秩序或……甚至混亂)：融合形態(tài)的織體、不易察覺的隱身于音樂性格和大氛圍中的對位，以及不得不說的——斯克里亞賓試圖在鋼琴這件樂器上實(shí)現(xiàn)最充滿野心的狂想。除了作品2 號的第三首，這是件類似意外的小東西，它有一個(gè)有趣的標(biāo)題，“瑪祖卡風(fēng)格的即興曲”?？粗凼觳幻饔X厲，作為遙相呼應(yīng)的小默契，我就以此開場吧。細(xì)細(xì)一彈，你會發(fā)現(xiàn)年輕的斯克里亞賓早已在不經(jīng)意處無可救藥地種下了多年后越長越深的種子——哪怕只是不著痕跡的那么幾個(gè)音。

【PART·03】

肖邦

下半場，很順理成章地，我放了肖邦的24首前奏曲，作品28號。一部作于1838-1839 年間的里程碑式大作，縱觀古今并無近鄰。事實(shí)上，在我要提筆寫這篇音樂會導(dǎo)賞小文之時(shí)，感覺甚是乏力，在這上下半場的整套作品面前，一切語言顯得多少有點(diǎn)笨拙且平面。肖邦這套前奏曲以24 個(gè)調(diào)性鋪陳開來，以小見大，一葉菩提，精致也宏大。它之所以被視為肖邦最重要的作品，原因一定涵括了它的包羅萬象、百態(tài)叢生，它留給后世和每一個(gè)演奏者去追尋的空間，以及去塑造和被塑造之后的種種可能性，都像萬花筒里的世界那樣瑰麗無比、形色各異。

引用舒曼對這部作品的評論：“肖邦24 首前奏曲是奇怪的作品。我承認(rèn)我對這部作品的想象不同，認(rèn)為它們具有最恢弘的風(fēng)格，但事實(shí)卻幾乎相反：這是素描、練習(xí)曲的雛型，或者可以說，是廢墟、老鷹的羽毛，是野生叢雜的作品，但每一首都以精美筆法寫成。藉由音樂中熱情的吐息，我們甚至能從那些停歇時(shí)刻中辨認(rèn)出肖邦的身影;它們同時(shí)也包含著病態(tài)、癲狂、令人不悅的成分。肖邦是我們這個(gè)時(shí)代最大膽、也最值得驕傲的詩意心靈。”

2023年1月15日陳薩長沙鋼琴獨(dú)奏音樂會，為大家演奏她眼中獨(dú)一無二的晚期浪漫主義色彩!