獨(dú)角戲《億萬次的孤獨(dú)和每個身邊的你》衡陽站

獨(dú)角戲《億萬次的孤獨(dú)和每個身邊的你》衡陽站演出信息

叔本華曾說：“一個人只有在獨(dú)處時，才能完全做自己?！?/p>

在這個匆忙的城市里，每個人都是孤獨(dú)的個體。每個身邊的人就像身旁呼嘯而過的風(fēng)，匆匆的來，又匆匆的離開。孤獨(dú)是一種常態(tài)，但孤獨(dú)并不是一件壞事。

以前的人很害怕孤獨(dú)，覺得一個人就會受到非議。而現(xiàn)在的大家，慢慢地享受著這種孤獨(dú)帶來的快樂。

3月8日至9日，女性獨(dú)角戲《億萬次的孤獨(dú)和每個身邊的你》邀你走進(jìn)衡陽保利大劇院，尋找每個人最獨(dú)特的孤獨(dú)和那個與孤獨(dú)共處的你。

在當(dāng)下這個時代，孤獨(dú)是年輕人最容易患的"病"。這一代的年輕人好像都已經(jīng)習(xí)慣這樣偽裝自己：線上話癆，線下自閉；表面冷靜，內(nèi)心焦慮；白天個個都是歡脫青年，夜里化身孤獨(dú)患者抱著手機(jī)相聚網(wǎng)抑云。而每個深夜里才變回自己的孤獨(dú)患者，各自都在以不同的姿態(tài)面對著這個世界。

女性獨(dú)角戲《億萬次的孤獨(dú)和每個身邊的你》的創(chuàng)作靈感來源于谷川俊太郎的詩歌作品。谷川俊太郎作為日本當(dāng)代詩人，劇作家、散文家、翻譯家。多次獲得諾貝爾文學(xué)獎提名，被譽(yù)為日本現(xiàn)代詩歌旗手。在21歲便出版了處女作詩集《二十億光年的孤獨(dú)》，其詩作語言簡練純粹，以“生命”“生活”“人性”為主題的創(chuàng)作和本劇目的主旨頗為契合。

作為一個不折不扣的女性主義者，《億萬次的孤獨(dú)和每個身邊的你》的導(dǎo)演在創(chuàng)作中設(shè)計了一系列一個女人面對孤獨(dú)的狀態(tài)，并在創(chuàng)作之初就肯定了女性的包容性以及特殊的美感。全劇采取詩化語言非線性敘事，從情緒入手尋找每個人最獨(dú)特的孤獨(dú)和與那個孤獨(dú)共處的你。劇中的肢體、歌曲、詩化語言更多的是對女性的贊頌。女性所獨(dú)有的氣質(zhì)對孤獨(dú)的表達(dá)，更貼近本劇希望表達(dá)的精神內(nèi)核。

舞臺上的真實空間里，是一個女子的獨(dú)角戲：玩具、電話、打字機(jī)、唱片機(jī)、投影…都是能一一看得見的。但你走近的，是臺上女子的內(nèi)心世界或許，也是你自己的內(nèi)心世界——共同探討著一個我們都會思考的問題：孤獨(dú)。女子不斷嘗試與孤獨(dú)和解的方式：享受孤獨(dú)、試著和自己和解——也許就像你一樣慢慢會發(fā)現(xiàn)，孤獨(dú)和寂寞未必畫等號；有人「獨(dú)而不孤」，享受豐富的安靜。

孤獨(dú)從來都是一個中性詞，從人類誕生之初，孤獨(dú)就形影不離，當(dāng)世界不斷發(fā)展，孤獨(dú)的情緒卻有了許多改變。它可以很恬靜，也可以很熱鬧。全劇從女性視角出發(fā)，從哲學(xué)層面探討與人類共生的六種孤獨(dú)，以及匆忙城市中的我們?nèi)绾伟才殴陋?dú)與孤獨(dú)和解。試圖通過一個人多種孤獨(dú)的狀態(tài)，展現(xiàn)現(xiàn)代社會所有人身上的孤獨(dú)終點與出出口。劇中的人物也在不斷嘗試一種與自己孤獨(dú)和解的方式孤獨(dú)是一種常態(tài)，但孤獨(dú)并不是一件壞事。享受孤獨(dú)，試著和自己和解，生命中的燦爛最終都將與自己相伴。

導(dǎo)演 辛鑫

戲劇編劇、戲劇導(dǎo)演

黑洞先生劇社創(chuàng)始人

黑洞先生戲劇制作中心制作人

陜西省戲劇家協(xié)會會員

獨(dú)處，不是自我封閉，不是與社會脫節(jié)，不是孤傲清高。

而是，享受孤獨(dú)，學(xué)會與自己相處。

人生中的很多困境，其實是自己內(nèi)心的困境。當(dāng)試著與自己和解，很多問題也就迎刃而解。

3月8日至9日，讓我們相約衡陽保利大劇院，那些你不曾說出口的孤獨(dú)，讓「她」來替你訴說。