現(xiàn)代芭蕾舞劇《朱麗葉與羅密歐》上海站

現(xiàn)代芭蕾舞劇《朱麗葉與羅密歐》上海站演出信息

關(guān)于芭蕾舞劇《朱麗葉與羅密歐》

Juliet and Romeo

羅馬芭蕾舞團(tuán)版芭蕾舞劇《朱麗葉與羅密歐》從2002年至今，歷經(jīng)20年經(jīng)久不衰，總共演出400+場(chǎng)，累計(jì)觀演人次為20萬(wàn)+，2022年末更被意大利媒體評(píng)為【 本世紀(jì)意大利舞史上最受歡迎的劇目之一】。作為舞團(tuán)的保留劇目，雖然依舊伴著普羅科菲耶夫的原版音樂(lè)，卻跳出了令人驚嘆不已的先鋒色彩。也因此成為意大利舞壇最特別的一版改編劇目：【 先鋒、穿越、叛逆】等一系列看似與本劇不貼合的詞語(yǔ)都可以用在這一部劇目上！

• 芭蕾舞劇《朱麗葉與羅密歐》Juliet and Romeo

先鋒芭蕾 穿越愛(ài)情

穿越版 莎翁名著

締造意大利里程碑式杰作

大幕緩緩拉開(kāi)，觀眾們看到的不再是莎士比亞筆下那個(gè)14世紀(jì)的意大利，而是二戰(zhàn)結(jié)束后不久的意大利，人們剛剛擺脫恐怖的束縛，對(duì)激情充滿(mǎn)渴望。一面巨大而破舊的墻垣孤單地矗立，瓦礫零亂地散落在各處，昭示著悲劇的降臨。舞者們以重生的激情去感受生活中的每一瞬間，直到呼吸的最后一刻。 

這部舞劇《朱麗葉與羅密歐》由編舞家法布里齊奧·蒙特維爾德在1989年為著名的托斯卡納芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作，2002年托斯卡納芭蕾舞團(tuán)與羅馬芭蕾舞團(tuán)二團(tuán)合一，而這部作品卻并未因?yàn)槲鑸F(tuán)格局的變動(dòng)而銷(xiāo)聲匿跡，直到今天還一直是羅馬芭蕾舞團(tuán)每年必演的保留劇目。同時(shí)，這部作品也被公認(rèn)為對(duì)意大利舞蹈戲劇界有著重要的里程碑意義。

《朱麗葉與羅密歐》是以完整的芭蕾舞劇形式重新演繹經(jīng)典的一次成功突破。它擺脫了原劇本的限制，對(duì)莎士比亞原作情節(jié)進(jìn)行了獨(dú)立而充滿(mǎn)激情的演繹，在情感發(fā)展和角色性格中深入挖掘“爆發(fā)點(diǎn)”。對(duì)于這一點(diǎn)蒙特維爾德表示：“是受到意大利新現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期電影和文學(xué)的影響?！鄙踔劣腥嗽谖鑴〉牟季昂头b設(shè)計(jì)中看到意大利著名導(dǎo)演羅西里尼和維斯康蒂的電影的影子。

叛逆朱麗葉、靦腆羅密歐

大秀先鋒舞姿

在芭蕾舞劇《朱麗葉與羅密歐》中，原著中的人物因?yàn)闀r(shí)空的變化而被賦予了新的意義，舞蹈的動(dòng)作編排也處處顯示出先鋒藝術(shù)的創(chuàng)意和個(gè)性：

叛逆的朱麗葉：朱麗葉不再僅僅是那個(gè)渴望愛(ài)情的大家閨秀，而是象征著對(duì)掙脫世俗傳統(tǒng)觀念與規(guī)矩的強(qiáng)烈渴望。面對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的矛盾，她不顧一切地想要擺脫束縛，卻最終無(wú)法逃脫。這個(gè)角色勇敢、堅(jiān)毅而充滿(mǎn)力量，與古典的版本大相徑庭，這個(gè)朱麗葉，大膽中帶著優(yōu)雅的性感，清純中流露不馴的野性。

靦腆的羅密歐：羅密歐則是一個(gè)靦腆、內(nèi)向、羞怯的青年。因?yàn)閷?duì)愛(ài)情的渴望和好奇，他毫無(wú)保留的敞開(kāi)心扉，為這段傳奇般的濃烈愛(ài)情獻(xiàn)出生命。他正襟危坐在輪椅中的母親盡管行動(dòng)不便，卻依然操縱著整個(gè)家族，甚至注定了舞劇的悲劇結(jié)局。這一版的羅密歐沒(méi)有從一出場(chǎng)就手舞足蹈、大蹦大跳，而是席地而坐，埋頭沉思，讓人清晰地看到一尊《思想者》的舞蹈雕塑；當(dāng)他站起身來(lái)，隨心所舞，上下翻轉(zhuǎn)且短促有力的手臂動(dòng)作則展現(xiàn)了這部舞劇中錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系。 

床作把桿、墻作陽(yáng)臺(tái)

個(gè)性舞段創(chuàng)意迭出

這部作品最令人欽佩的是，幾乎在每個(gè)舞段中都有新鮮的創(chuàng)意，比如朱麗葉與女家教的舞段，女家教面對(duì)無(wú)拘無(wú)束的朱麗葉，竟將一幅席床的架子聰明地當(dāng)作了芭蕾教室的把桿，并以幾組最基本的手腳動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)，編導(dǎo)在貴族教育與芭蕾規(guī)范之間找到了一種共性：沒(méi)有規(guī)矩不成方圓！ 

朱麗葉家中的大群舞更是氣勢(shì)恢宏。按照意大利假面舞會(huì)的傳統(tǒng)，來(lái)賓們都戴上了鳥(niǎo)頭狀的假面，而手勢(shì)語(yǔ)言則相應(yīng)出現(xiàn)了鳥(niǎo)嘴和鳥(niǎo)翅的形態(tài)，不僅讓人聯(lián)想到戲劇矛盾即將出現(xiàn)的尖銳化，更想起朱麗葉在莎翁原作中與羅密歐對(duì)白時(shí)反復(fù)提及的那只“ 自由的小鳥(niǎo)”。 

不過(guò)，最令人意想不到的創(chuàng)意，當(dāng)是出現(xiàn)在兩位標(biāo)題主人公同跳起原作中的《 陽(yáng)臺(tái)雙人舞》的時(shí)候，朱麗葉沒(méi)有像原版本那般從樓梯上跑下來(lái)與情人幽會(huì)，而是像攀巖者那樣，步履艱辛卻其樂(lè)無(wú)窮地從城墻中間的夾縫里，自上而下地到地面。舞罷之后，又沿著墻壁，一步一個(gè)腳印地攀登回去，由此言簡(jiǎn)意賅地象征了兩人愛(ài)情發(fā)展的舉步維艱。

 顛覆傳統(tǒng)

不僅顛倒了主角名字的順序

熟悉莎士比亞的觀眾都了解《羅密歐與朱麗葉》的故事，而羅馬芭蕾舞團(tuán)的版本則是把沿用了幾百年的舞劇標(biāo)題進(jìn)行了顛倒，不僅如此，舞團(tuán)還完成了一次跨時(shí)空的顛覆——她把故事的時(shí)代背景放在二戰(zhàn)以后，雖然莎翁的《羅密歐與朱麗葉》故事原型就在意大利的維羅納，但是羅馬人還是要讓這個(gè)故事與過(guò)去完全不一樣。這對(duì)莎翁的原作是一次顛覆，所以堅(jiān)決不能是《羅密歐與朱麗葉》，而是《朱麗葉與羅密歐》！

《朱麗葉與羅密歐》的編舞法布里齊奧·蒙特維爾德表示：“ 二戰(zhàn)之后的這一段時(shí)期對(duì)于意大利而言是一段非常特別的時(shí)代，新舊思潮在這時(shí)進(jìn)行著激烈的碰撞，舊有的思想雖然已經(jīng)腐朽落寞，但卻依然擁有強(qiáng)大的力量，新興的力量積極樂(lè)觀卻尚為稚嫩?！边@些元素在這部作品中都被賦予了形象化的體現(xiàn)，羅密歐坐輪椅的母親、羞怯的羅密歐以及大膽樂(lè)觀的朱麗葉正是他們的代表?！蛾?yáng)臺(tái)雙人舞》是原版本中最著名的舞段，現(xiàn)在，朱麗葉不會(huì)從樓梯上跑下來(lái)，而是像攀巖者那樣，步履艱辛卻其樂(lè)無(wú)窮地從城墻中間的夾縫里，自上而下地攀爬到地面，舞罷之后，又沿著墻壁一步一個(gè)腳印地攀登回去，由此言簡(jiǎn)意賅地點(diǎn)明了兩人間愛(ài)情發(fā)展的舉步維艱。 ”

羅馬芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)沃特·扎波里尼表示：這部舞劇不僅僅在題目上將原著中男女主人公的名字顛倒了位置，還創(chuàng)造了很多顛覆性的舞臺(tái)變化。其中最重要的一點(diǎn)是將故事發(fā)生時(shí)間從14世紀(jì)“ 穿越”到了二戰(zhàn)結(jié)束后的意大利，并將視覺(jué)元素與舞蹈語(yǔ)言都進(jìn)行了現(xiàn)代化的改良。扎波里尼稱(chēng)，芭蕾舞劇《朱麗葉與羅密歐》沒(méi)有古典芭蕾華麗高大的布景，而是采用了極簡(jiǎn)的概念化舞臺(tái)設(shè)計(jì)，配以“電影化”的燈光效果。舞臺(tái)上一面破舊的鐵皮高墻始終矗立，時(shí)而有人在墻上痛苦攀巖，時(shí)而墻壁整面裂開(kāi)一道縫隙，透出直射觀眾的燈光。 

兩個(gè)“ 最古老”的

先鋒式化學(xué)反應(yīng)

眾所周知，意大利是莎士比亞原著《羅密歐與朱麗葉》的故事發(fā)生地，同時(shí)意大利又是芭蕾藝術(shù)的起源地。于是，當(dāng)這兩個(gè)“ 最古老”的元素相互碰撞，當(dāng)莎翁經(jīng)典遇到羅馬芭蕾舞團(tuán)這個(gè)意大利舞蹈界的領(lǐng)軍者時(shí)，《羅密歐與朱麗葉》就發(fā)生了奇妙的“化學(xué)反應(yīng)”，變幻為了頗為先鋒實(shí)驗(yàn)的《朱麗葉與羅密歐》。該團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)沃特·扎波里尼表示：“ 這個(gè)創(chuàng)意是無(wú)法復(fù)制的,它只有在意大利被創(chuàng)作出來(lái)才最有意義，也最有意思。這也是羅馬芭蕾舞團(tuán)一直將這部作品作為保留劇目和巡演劇目的重要原因?！?/p>

這部舞劇不僅僅在題目上將原著中男女主人公的名字顛倒了位置，還創(chuàng)造了很多顛覆性的舞臺(tái)變化。其中最令人忍拍案叫絕的，要數(shù)將故事的時(shí)間從14世紀(jì)“ 穿越”到了二戰(zhàn)結(jié)束后的意大利，這不僅順理成章的將視覺(jué)元素與舞蹈語(yǔ)言都進(jìn)行了現(xiàn)代化的改良，同時(shí)還賦予了這個(gè)古老的故事一層新的時(shí)代含義。這部作品的編舞蒙特維爾德憑借這部作品獲得了“ 意大利最佳編舞獎(jiǎng)”。同時(shí)，這部作品被媒體稱(chēng)為“意大利舞蹈戲劇界里程碑式作品”。

概念化視覺(jué)

營(yíng)造電影式舞臺(tái)體驗(yàn)

在視覺(jué)呈現(xiàn)上，芭蕾舞劇《朱麗葉與羅密歐》也借由著時(shí)空的變化，進(jìn)行了顛覆性的詮釋。沒(méi)有古典芭蕾華麗高大的布景，而是采用了極簡(jiǎn)的“ 概念化”舞臺(tái)設(shè)計(jì)，配以“ 電影化”的燈光效果，完全超越了人們對(duì)于芭蕾的慣有想象。舞臺(tái)上一面破舊的鐵皮高墻始終矗立，時(shí)而有人在墻上痛苦攀巖，時(shí)而墻壁整面裂開(kāi)一道縫隙，透出直射觀眾的燈光。

整臺(tái)演出中過(guò)人的創(chuàng)意比比皆是:著名的《陽(yáng)臺(tái)雙人舞》的樓梯換成城墻，用類(lèi)似攀巖的動(dòng)作點(diǎn)明了兩人間愛(ài)情發(fā)展的舉步維艱；再比如朱麗葉與女家教的舞段，女家教面對(duì)天真爛漫、無(wú)拘無(wú)束的朱麗葉，將一幅席夢(mèng)思的床架子聰明地用作了芭蕾教室的把桿，并以幾組最基本的手腳動(dòng)作，表現(xiàn)出編導(dǎo)家在貴族教育與芭蕾規(guī)范之間，找到了一種可以用于相互比喻的共同性：沒(méi)有規(guī)矩不能成方圓！蒙特沃德表示：“ 這些在古典芭蕾中都是絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)的。而在兩位主人公的雙人舞中，我也更加強(qiáng)調(diào)了情感的溝通和性感的部分，畢竟這不是發(fā)生在古代的故事了，現(xiàn)代青年有他們表達(dá)感情的新方式?！?/p>

著名舞蹈評(píng)論家歐建平在觀看過(guò)該劇之后表示：“ 就近年來(lái)我在國(guó)外看到的大量舞劇而言，這種擯棄傳統(tǒng)程式化啞劇手勢(shì)，重新回到生活中去提煉動(dòng)作，然后將它們自然揉進(jìn)學(xué)院派舞蹈中的新舞蹈形式，融敘事和抒情于一體，讓觀眾在盡情觀舞的同時(shí)，亦對(duì)劇中人物及其矛盾發(fā)展一目了然的表現(xiàn)方法，已經(jīng)成為當(dāng)今舞壇的主流！”

媒體評(píng)價(jià)：

意大利羅馬芭蕾舞團(tuán)版芭蕾舞劇《朱麗葉與羅密歐》備受媒體的好評(píng)，被認(rèn)為是一部融合了傳統(tǒng)和現(xiàn)代元素的經(jīng)典芭蕾舞劇，具有高度的藝術(shù)價(jià)值和觀賞性。

1. 《羅馬報(bào)》（Il Messaggero）：

該報(bào)評(píng)價(jià)羅馬芭蕾舞團(tuán)的《朱麗葉與羅密歐》是“ 芭蕾舞的杰作，是一部集美學(xué)和情感于一身的作品?！?/p>

1. 《意大利舞蹈》（Danza e Danza）：

該雜志評(píng)價(jià)該團(tuán)的演出是“  一部意大利芭蕾舞的經(jīng)典之作，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代?！?/p>

1. 《羅馬時(shí)報(bào)》（ The Roman Times）：

該報(bào)評(píng)價(jià)該團(tuán)的演出是“ 精彩絕倫，是一場(chǎng)美輪美奐的視覺(jué)盛宴，無(wú)論是音樂(lè)、舞蹈、服裝還是舞美，都達(dá)到了極致?！?/p>

• 主舞Protagonist

“《朱麗葉與羅密歐》是一部非常動(dòng)感先鋒的芭蕾舞劇，我們也見(jiàn)證了兩位主角之間的巨大激情，他們以細(xì)膩和優(yōu)雅的舞技，完全調(diào)動(dòng)了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的熱情?！?/p>

史上最叛逆朱麗葉

阿祖拉·維塔·舍納

Azzurra Vita Schena

• 羅馬芭蕾舞團(tuán)資深首席舞者

• 榮獲“National Sphere D'Oro Award”獎(jiǎng)項(xiàng)，這是一項(xiàng)授予意大利和國(guó)際舞

卡阿祖拉跟隨Silvia Humaila老師完成了古典芭蕾的學(xué)業(yè)，18歲時(shí)就在意大利國(guó)家芭蕾舞團(tuán)首次出演朱麗葉一角。之后在普利亞芭蕾舞團(tuán)、米蘭芭蕾舞團(tuán)、維羅納競(jìng)技場(chǎng)芭蕾舞團(tuán)和巴勒莫馬西莫?jiǎng)≡喊爬傥鑸F(tuán)等芭蕾舞團(tuán)擔(dān)任獨(dú)舞演員。近年來(lái)，她一直在意大利主要?jiǎng)≡貉莩?，并與著名編舞家如現(xiàn)代芭蕾的編舞大師MauroBigonzetti、吉亞盧卡Gianluca Schiavoni、Amedeo Amodio, Toni Candeloro, Luciano cannento,  Mauro Astolfi, Giorgio Mancini, Michele Pogliani合作，贏得了眾多評(píng)論家和觀眾的贊譽(yù)。2008年4月，她受邀參加了由Daniele Cipriani在法薩諾肯尼迪劇院舉辦的 "Apulian Stars in the World（世界上的普利亞明星）”晚會(huì)。

2004年，阿祖拉加入了羅馬芭蕾舞團(tuán)，后成為舞團(tuán)的首席舞者，先后出演了舞團(tuán)的《胡桃?jiàn)A子》、《朱麗葉與羅密歐》、《奧賽羅》、《灰姑娘》、《我，堂吉訶德》等舞劇的主角，并完成了【2011年中國(guó)巡演】以及【2018年阿根廷巡演】。自2017年以來(lái)，阿祖拉作為舞團(tuán)資深的首席舞者，成為羅馬芭蕾舞團(tuán)大師班的教師之一，并從2020年起擔(dān)任CAP專(zhuān)業(yè)創(chuàng)業(yè)課程的教師。2020年10月3日，在帕多瓦的威爾第劇院，她獲得了“National Sphere D'Oro Award”獎(jiǎng)項(xiàng)，這是一項(xiàng)授予意大利和國(guó)際舞臺(tái)上最杰出的舞者的著名獎(jiǎng)項(xiàng)。

史上最靦腆羅密歐

保羅·巴博納利亞Paolo Barbonaglia

• 師從意大利芭蕾學(xué)派的代表人物卡拉弗拉奇

• 獲得國(guó)際比賽“YAGP PARIS 2017”、“Rieti Danza Festival”和“Città di Spoleto”第一名

保羅從小與卡拉·弗拉奇（ Carla Fracci）芭芭拉·加托 (Barbara Gatto)、弗朗西斯卡·弗拉西內(nèi)利 (Francesca Frassinelli)、毛羅·阿斯托爾菲 (Mauro Astolfi)、盧卡斯·蒂穆拉克 (Lukas Timulak)、埃馬努埃萊·索維 (Emanuele Soavi) 等國(guó)際知名大師學(xué)習(xí)了古典舞和現(xiàn)代舞。

其中給予保羅最大幫助的是意大利芭蕾學(xué)派的代表人物之一的卡拉·弗拉奇 Carla Fracci，并且保羅也得到了這位意大利文化偶像、前斯卡拉歌劇院芭蕾舞團(tuán)首席巨星的認(rèn)可！之后保羅參加了眾多聲望卓著的國(guó)際比賽，先后在國(guó)際比賽“ YAGP PARIS 2017”、“ Rieti Danza Festival”和“ Città di Spoleto”中獲得第一。

后來(lái)保羅憑實(shí)力、人氣以及優(yōu)越的外形條件，受邀在一系列電視節(jié)目中擔(dān)任舞蹈演員，如：“ Stasera Casa Mika”(tonight Mika)和“ Amici di Maria De Filippi 15”等等；還被選為米蘭“ Levi's 501”時(shí)裝秀的模特；2017年6月他受邀參加了 Matteo Bittante編舞的作品《Pinacoteca Di Brera》；2017年，他加入了羅馬芭蕾舞團(tuán)，經(jīng)過(guò)一年的磨練，舞團(tuán)開(kāi)始讓他詮釋許多重要角色，如 《朱麗葉與羅密歐》中的羅密歐、《奧賽羅》中的依阿戈Iago、《我，堂吉訶德》中的堂吉訶德等等。從2018年至今，保羅已經(jīng)在近10部作品中出演了重要角色，并在2022年參與了短片《 RADIX III》的拍攝。