舞劇《十面埋伏》南京站

舞劇《十面埋伏》南京站演出信息

如今，“舞蹈”與“戲劇”融合的形式正日益增多，看來(lái)身體語(yǔ)言的表達(dá)早已超越了傳統(tǒng)的“舞蹈化”方式，于是“舞蹈劇場(chǎng)”一詞慢慢進(jìn)入觀眾視野。

那么，什么是“舞蹈劇場(chǎng)”呢？

“舞蹈劇場(chǎng)”最早出現(xiàn)在上世紀(jì)60年代末的德國(guó)，在舞蹈劇場(chǎng)里，觀眾會(huì)看到所有形式的舞蹈以及它們的變形，并且摻雜大量生活化的動(dòng)作，同時(shí)演員講話，唱歌，使用啞劇中的技巧進(jìn)行表演。與芭蕾舞劇中的“等級(jí)制度”不同，舞蹈劇場(chǎng)沒有明確的分工，每位演員在舞臺(tái)上都同樣重要。

楊麗萍作品舞蹈劇場(chǎng)《十面埋伏》，就是打破了傳統(tǒng)舞劇的敘事方式而創(chuàng)作的，這是楊麗萍繼舞劇《孔雀》之后，又一全新概念的舞臺(tái)作品。

《十面埋伏》更帶有強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)色彩。以中國(guó)舞蹈為主調(diào)，融合行為、裝置藝術(shù)、民樂(lè)及傳統(tǒng)戲劇等綜合藝術(shù)語(yǔ)言創(chuàng)造了“舞蹈劇場(chǎng)”，是楊麗萍在舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作上的又一次全新的嘗試，也是將傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)融入當(dāng)代文化語(yǔ)境的一次大膽實(shí)踐。

通過(guò)《十面埋伏》舞蹈劇場(chǎng)的形式，楊麗萍從她冷靜的角度，展現(xiàn)了人性深處的欲望和恐懼，同時(shí)也將亙古不變的追問(wèn)呈現(xiàn)在舞臺(tái)上——古今中外，不同的時(shí)空里，十面埋伏的故事從未停止。在埋伏與被埋伏、傷害與被傷害的輪回里，是欲望催生了恐懼，還是恐懼滋養(yǎng)了欲望？

尼采說(shuō)：“人和樹一樣，越是向往高處的陽(yáng)光，它的根就越要伸向黑暗的地底。”《十面埋伏》借來(lái)2000多年前幾個(gè)人物，用舞蹈現(xiàn)場(chǎng)的形式，演繹他們?cè)谔囟〞r(shí)間、空間、處境下的內(nèi)心沖突與命運(yùn)糾葛，探討爭(zhēng)斗與傷害背后的根源，從旁觀者的角度，為人們提供了對(duì)人性更深層的思考和對(duì)內(nèi)心的觀照。

不同于以往的表現(xiàn)形式，在極具意義深度的內(nèi)容下融入傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)，舞者們用90分鐘向觀眾講述2000年前的傳奇，展示來(lái)自舞蹈劇場(chǎng)的魅力！

9月30日至10月1日，南京保利大劇院大劇場(chǎng)，與你不見不散！