鄭州美了千年中國傳世名畫數(shù)字藝術(shù)大展

鄭州美了千年中國傳世名畫數(shù)字藝術(shù)大展演出信息

史無前例、跨越朝代作品聚首！甄選四朝最具代表中國傳統(tǒng)繪畫作品！

聯(lián)合近代、當代藝術(shù)家打造一處美學圣地！

中國傳世名畫是中國美術(shù)史的豐碑！

中國歷代繪畫是中華民族和全人類的共同精神財富！

美了千年，驚艷了千年！

華中首展——美了千年中國傳世名畫數(shù)字藝術(shù)大展鄭州站，驚艷新展，5月1日至8月31日，2024必打卡國風大展來襲，鄭州萬象城L4展廳邀你走進畫中的桃源秘境！

整個展覽融合“思想+藝術(shù)+技術(shù)”呈現(xiàn)~

集合8K超高清數(shù)字動畫與靜態(tài)作品！

打造了一個集“中國式”三重維度數(shù)字美學空間

詩中見畫，畫中聞生！

8大展區(qū)零距離沉浸式的一睹中國唐、宋、元、明書畫！

2個沉浸式光影展區(qū)，4個主題場景氛圍！

漫步其中，意味無窮！

中國傳世名畫承載著古老東方民族獨特的藝術(shù)氣質(zhì)，記錄了中華綿延五千年的悠久歷史和橫亙?nèi)f里的錦繡河山。

中國傳世名畫承載著古老東方民族獨特的藝術(shù)氣質(zhì)，記錄了中華綿延五千年的悠久歷史和橫亙?nèi)f里的錦繡河山。如今，美了千年——中國傳世名畫數(shù)字藝術(shù)大展即刻與觀眾見面。

此次展覽，不僅是一次珍貴的中國傳世名畫的精品藝術(shù)展沉浸式美學盛宴。也是一處集學習、分析、品鑒、美術(shù)學習臨摹的寶藏之地。更是一次貫穿古今、傳承中化文化、探索中國傳世名畫發(fā)展規(guī)律的好時機。 本次展覽采用虛實相生的演繹形式和時空交錯的敘事結(jié)構(gòu)。古典美學的靜水流深和現(xiàn)代光影的詩意渲染共同構(gòu)建在地、在線、在場三重維度的“中國式”數(shù)字美學空間。結(jié)合“思想+藝術(shù)+技術(shù)”的傳播方式，力圖綻放中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的時代魅力，追求人與自然的和諧，產(chǎn)生中國文化自信的共鳴。

展覽以朝代的順序，為觀眾反映了中國繪畫的宏富成就。逛展即入畫。展覽可分為八個部分：
展覽入口區(qū)與周邊產(chǎn)品區(qū)、唐代繪畫展區(qū)、宋代繪畫展區(qū)、元代和明代繪畫展區(qū)、中國意境和美了千年系列光影展區(qū)、徐悲鴻展光影區(qū)、齊白石展區(qū)、當代藝術(shù)家吳子珺展區(qū)。特別設計場景三個互動區(qū)域：唐代仕女圖主題打卡區(qū)、宋代聽琴體驗區(qū)、桃源仙境圖主題場景空間。

壹

文化瑰寶 唐代人物畫

唐朝展區(qū)特別遴選了《圉人呈馬圖》、《梅圖》、《羊圖》、《猶圖》、《搗練圖》全卷經(jīng)典傳世名畫。細節(jié)展現(xiàn)唐代的繁榮昌盛，絢麗多姿?！耙孕螌懮?，形神兼?zhèn)洹笔翘拼宋锂嫷奶攸c——傳神。唐朝是書法的時代，也是人物畫的時代。寫實，是理解唐朝人物畫的一個關(guān)鍵。

?《圉人呈馬圖》·局部

中國繪畫中有兩個概念，一個叫“寫實”，一個叫“寫意”。韓幹用柔和而有力的線條勾勒出馬的渾圓飽滿，高邁而內(nèi)斂的神態(tài)，非暴烈性情，說明馬在主人的調(diào)教下，很富靈性。
《圉人呈馬圖》這副作品中。牽馬的人是“圉人”，也就是少數(shù)民族的人，而這匹馬是用來進貢唐朝皇帝的“寶馬”，畫中刻畫的是人和馬在進貢過程中的某個瞬間姿態(tài)。
長安一片月，萬戶搗衣聲。在陣陣搗練聲，感受大唐風韻。唐朝基本上屬于貴族的時代。貴族喜歡寫實繪畫。晚唐有張萱、周昉，這些畫家都是寫實的人物畫家，在唐朝有很高的地位。

?《搗練圖》全卷

《唐宮仕女圖》是一組由唐代畫家張萱和周昉創(chuàng)作的絹本設色畫，現(xiàn)存五幅，分別為張萱的《虢國夫人游春圖》、《搗練圖》和周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》以及晚唐的《宮樂圖》。展覽展出《搗練圖》，繪于盛唐。作為盛唐時的重要風俗畫之一。其刻畫了十二個人物形象。依次描繪了搗練、縫衣、熨帛的勞動場景。在色彩浪漫的圖卷中，十二位女子身姿婀娜。兼有正面、側(cè)面、背面形象，呈現(xiàn)一個平面空間。

?《搗練圖》篇·局部

《搗練圖》給人留下心馳神往的盛唐華彩。其背后是無數(shù)人的辛勤勞作所造就的盛世輝煌。如今也是每一位普通人，以奮斗鑄造幸福支撐起新時代的寫照。

貳

宋畫之美

中國傳世名畫數(shù)字藝術(shù)大展將國人的含蓄、內(nèi)斂、唯美，美好向往融入其中?；B畫最好的是宋代，無論是臨摹學習，還是把玩欣賞。這個展覽都非常值得一看。

?宋 《五色鸚鵡圖》局部
《五色鸚鵡圖》《五色鸚鵡圖》原名為《杏花鸚鵡》，鸚鵡的羽毛層層渲染，立體感強烈。畫中的杏花吐綠綻放，點睛之筆，鸚鵡的眼神炯炯有神。畫中的鸚鵡是來自遙遠的“嶺表”的供品。羽毛五色”為青、黃、赤、白、黑，象征五個方位。按照道教的陰陽五行說，祭祀五谷之神的社稷壇里應擺放五色土，亦為青、黃、赤、白、黑 ，象征天下。

宋代山水畫與花鳥畫境界巔峰，是中華藝術(shù)史上是獨樹一幟的存在。宋代是中國花鳥畫的成熟和極盛時期，在應物象形、營造意境、筆墨技巧等方面都臻于完美?；B畫意境相關(guān)聯(lián)的一組宋詞，可以讓您同時領(lǐng)略到中國傳統(tǒng)書畫與古典文學相呼應的雙重之美。
進入宋代的展區(qū)，映入眼簾的便是中國傳世名畫之一的北宋名畫——《千里江山》。穿越千年時光，與我們相遇。《千里江山圖》為寫意之作，展覽以卷軸形式展示整幅畫卷按1：1的尺寸等比例復刻，全長12米！供觀眾翻閱。

?《千里江山圖》局部

?《千里江山圖》局部

置身其中，感悟?qū)懸?。只此青綠真國色，千里江山敬山河。煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構(gòu)成了一幅美妙的江南山水圖，漁村野市、水榭亭臺、茅庵草舍、水磨長橋等靜景穿插捕魚、駛船、游玩、趕集等動景，動靜結(jié)合恰到好處。

?北宋·趙佶 《瑞鶴圖》 

白鶴是傳統(tǒng)文化中非常重要的祥瑞。北宋都城汴梁（今河南開封）的宣德門上空出現(xiàn)了壯觀的一幕：一群仙鶴伴隨著祥云出現(xiàn)，它們在皇宮上方盤旋飛翔，其中18只仙鶴姿態(tài)各異，栩栩如生，還有兩只落在宮殿屋脊之上，這一罕見景象引來了眾多百姓圍觀，人們認為這是上天賜予的吉祥征兆。為觀眾闡述《瑞鶴圖》 在矛盾的統(tǒng)一和諧還體現(xiàn)在對于自然主義表現(xiàn)的取舍之中。

叁

元&明 追趣，寄情山水

“唐畫如面，宋畫如酒，元畫以下，漸如酒之加水，時代逾后，加水逾多，近日之晝，已經(jīng)有水無酒，不能醉人，薄而無味。”前有山水畫、花鳥畫、禪宗畫，后有文人畫、人像畫、歷史故事畫。——畫家黃賓虹。
文以載道。詩以采風。元代文人畫是為最為顯著。展出作品：《疏林圖軸》、《 筠石喬柯圖軸》、《紫芝山房圖軸》、《秋山草堂圖》、《三世人馬圖》。

?倪瓚《筠石喬柯圖》《紫芝山房圖》《疏林圖》

倪瓚與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)合稱“元四家”。文以載道，詩以采風。書畫同源，意象高華。
倪瓚 《疏林圖軸》，在中國山水畫歷史上，在境界上和技巧上，簡單的美均超過繁復的美。墨竹偃仰有姿，寥寥數(shù)筆，逸氣橫生。書法從隸書入，有晉人風度，亦擅詩文。

?《趙氏三世人馬圖卷》趙孟頫、趙雍、趙麟祖孫三人所畫人馬圖合卷 局部

元代繪畫具有特有的時代風貌和突出成就，是一代畫家共同努力的結(jié)果，其中趙孟頫[fǔ]起了重要的啟導作用，是元代藝術(shù)史上承前啟后的一代宗師。

趙孟頫在書法上，善篆、隸、楷、行、草書，尤以楷、行書著稱于世，其書圓轉(zhuǎn)遒麗，被人稱為“趙體”， 同歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)并稱“楷書四大家”。其畫取材廣泛，技法全面，山水花鳥俱工，并倡導師法古人，強調(diào)“書畫同源”，主張變革風行已久的南宋畫院的體制格調(diào)，開創(chuàng)了元代的新畫風。

?唐寅 《仕女圖》《紅葉題詩仕女圖》

明朝繪畫的門類、題材方面，傳統(tǒng)的人物畫、山水畫、花鳥畫盛行，文人墨戲畫的梅、蘭、竹及雜畫等也相當發(fā)達。展出墨氣神采撲面而來的明代董其昌《仿黃子久山水圖卷》、極具文化價值和交流意義的《 桃源仙境圖》、 極具特色藝術(shù)的唐寅 《仕女圖》、展現(xiàn)中華傳統(tǒng)魅力的《 品茶圖》、氣韻不凡的《魏園雅集》、藏中頂級精品《 紅葉題詩仕女圖》、明末最著名的人物畫家陳洪綬《花鳥精品冊》等齊聚一堂，史無前例展出。

肆

全球首部8K超高清水墨動畫影片《秋實》

本次特展凡悲魯先生（北京電影學院副校長）導演的全球首部8K超高清水墨動畫影片《秋實》。展覽為觀眾提供全新沉浸式看書畫的方式。

榮獲第33屆中國電影金雞獎最佳美術(shù)片提名獎，是中國大陸地區(qū)唯一一部入圍第70屆柏林國際電影節(jié)的作品，是中國水墨動畫闊別世界頂級電影節(jié)35年來，再一次向世界展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)。

齊白石是我國最有影響的畫家、詩人、篆刻家。
他主張畫應在“似與不似之間”，繪畫師法徐渭、八大、石濤、吳昌碩等，形成獨特的大寫意國畫風格，開創(chuàng)紅花墨葉一派。尤以瓜果菜蔬花鳥魚蟲為絕。兼及人物、山水，名重一時。以其淳樸的民間藝術(shù)風格與傳統(tǒng)的文人畫風相融合，達到了中國現(xiàn)代花鳥畫的最高峰篆。沉浸式光影區(qū)將齊白石“兼工帶寫”的繪畫技法融入3D動畫光影里。
在國畫中，“雞”與“吉”諧音，寓意吉祥如意，大吉大利。

?齊白石《棕櫚小雞》《七雞圖》

特別策劃展出，《奔馬，奔馬》借助光影藝術(shù)跨越時空，動態(tài)再現(xiàn)徐悲鴻繪畫中寧靜、壯麗和激昂的世界，解讀藝術(shù)作品背后的偉大思想和家國情懷，突出奔馬精神的時代價值，予人以一往無前的精神力量。

在展館聆聽每匹馬的故事。馬，是徐悲鴻先生一生中最愛描繪的題材。他畫的奔馬，筆墨淋漓瀟灑，帶著時代的風雷馳騁在畫壇上，給當時的中國畫壇帶來了清新、有力、剛勁的氣息。他畫的馬，無論奔馬、立馬、走馬、飲馬、群馬，都賦予了充沛的生命力。

伍

演繹東方美學，綻放女性力量

「傳奇女書 · 何為女子」 綻放東方女性之美。當代藝術(shù)家吳子珺“傳奇女書·何為女”數(shù)字藝術(shù)的版畫作品展出吳子珺的作品有兩個創(chuàng)作方向，一個是傳承經(jīng)典，另外一個則是致敬未來?！拔視P(guān)注人機共生，關(guān)注元宇宙;同時也會關(guān)注東方美學，未來會考慮將兩者相結(jié)合。也許因為我是水瓶座，天生愛冒險。

吳子珺（BUZHIWU）女士的作品是對中西方的文化融合的創(chuàng)新表達，將中國傳統(tǒng)文化、時尚和藝術(shù)貫穿的國際先鋒跨界藝術(shù)家。
她的個人秀展在23SS和24SS倫敦時裝周受邀呈現(xiàn)，在東西方文化熏陶下塑造了她獨樹一幟的風格和展現(xiàn)形式，將高級定制禮服作為文化承載和藝術(shù)表達，將時裝設計、數(shù)字藝術(shù)、架上藝術(shù)、藝術(shù)裝置進行跨學科表達橫跨現(xiàn)實與虛擬場域的方向，專注傳統(tǒng)文化中傳奇女書文化的表達。

“何為女”，何為女子？
女性應如何多元且包容看待自己？如何成為自己？
源自作者看待女書作為貫穿古今女性哲思的文字語言，通過展覽和秀場營造藝術(shù)觀看的體驗的同時，引導創(chuàng)作者在觀看感受傳奇「女書」千年延續(xù)人文和藝術(shù)美感，同時進入內(nèi)觀自我的精神世界。
“天下婦女，姊妹一家”
作者希望通過作品向觀者傳達跨越空間、時間、超越國籍的女性主義共情精神
接納和認同作為女性的面貌和自我特質(zhì)。
通過展覽和秀場營造藝術(shù)觀看的體驗的同時，引導創(chuàng)作者在觀看感受傳奇「女書」千年延續(xù)人文和藝術(shù)美感，同時進入內(nèi)觀自我的精神世界。
本次展品均為復刻品。 展覽以現(xiàn)場實際為準。