西寧畢加索藝術(shù)真跡展青海首展

西寧畢加索藝術(shù)真跡展青海首展演出信息

每一個細節(jié)都期望達到完美，以創(chuàng)造一個最佳的環(huán)境來展示藝術(shù)作品，從海洋到“源頭”，這是一次驚喜的相遇！

6月25日至9月25日，來青海大劇院藝術(shù)博物館，青海的市民快來欣賞從海洋到“源頭”——世界名畫走進青藏高原畢加索藝術(shù)真跡展的青海首展吧~

畢加索的畫是情感的爆發(fā)，是思想的碰撞，是靈魂的燃燒！他用畫筆描繪出內(nèi)心的世界，展現(xiàn)人類情感的復(fù)雜與深邃！他的作品，是現(xiàn)代藝術(shù)的代表，是20世紀的經(jīng)典，是人類智慧的結(jié)晶！

畢加索代表作品包括《格爾尼卡》《和平鴿》《亞威農(nóng)少女》《生命》，作品總計近37000件，包括油畫1885幅，素描7089幅，版畫20000幅，平版畫6121幅，在1999年12月法國一家報紙進行的一次民意調(diào)查中，他以40%的高票當(dāng)選為20世紀最偉大的十個畫家之一。畢加索是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠的藝術(shù)家，是20世紀最偉大的藝術(shù)天才之一。

本次的展覽由西班牙策展人Ana Belén Feiioó Valencia(安娜·貝倫·費朱瓦倫西亞)進行策劃，專門為了此次在青海的呈現(xiàn)而進行了構(gòu)思設(shè)計與組織，由大型真跡作品展覽、光影藝術(shù)空間、藝術(shù)文化商店、藝術(shù)IP授權(quán)、文化藝術(shù)交流等板塊構(gòu)成，以全新的面貌和體驗在盛夏與夏都西寧見面！

展覽囊括了畢加索在1959-1962年期間創(chuàng)作的26件版畫作品、 45件油氈版畫作品以及9件相關(guān)的紙質(zhì)和圖像資料。這些作品，共同展示了這位現(xiàn)代藝術(shù)史上最為大膽、最具原創(chuàng)性、最為多產(chǎn)的天才——畢加索的藝術(shù)創(chuàng)作形成與演變過程。

通過引進畢加索藝術(shù)真跡作品，開創(chuàng)了青海付費高端畫展的先河，帶領(lǐng)熱愛藝術(shù)的人們踏上一場穿越之旅，從遼闊的海洋追溯到神秘的三江源，感受時間與空間的跨越，探尋藝術(shù)之美，引領(lǐng)了當(dāng)代藝術(shù)和中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的交融，滿足了每個觀展嘉賓日益增長的精神文化需求。

 作品簡介：

《格爾尼卡》是畢加索于20世紀30年代創(chuàng)作的一幅巨型油畫，長7.76米，高3.49米，現(xiàn)收藏于馬德里索菲亞王后藝術(shù)博物館。該畫是以法西斯納粹轟炸西班牙北部巴斯克的重鎮(zhèn)格爾尼卡，殺害無辜平民的事件創(chuàng)作的一幅畫，采用象征性手法和單純的黑、白、灰三色營造出低沉悲涼的氛圍，渲染悲劇性色彩，表現(xiàn)法西斯戰(zhàn)爭給人類的災(zāi)難。

《亞威農(nóng)少女》是畢加索于1907年創(chuàng)作的一幅油畫，現(xiàn)藏于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。畫面上一共有5個少女，或坐或站，在她們的前面是一個小方凳，上面有幾串葡萄。人物完全扭曲變形，難以辨認。色彩運用夸張而怪誕，對比突出而又有節(jié)制，給人很強的視覺沖擊力?！秮喭r(nóng)少女》在以后的十幾年中促使法國的立體主義繪畫得到空前的發(fā)展。不僅在美術(shù)上，連芭蕾舞、舞臺設(shè)計、文學(xué)、音樂上，都引起了共鳴，開創(chuàng)了法國立體主義的新局面。

《瓶子、玻璃杯和小提琴》是畢加索于1912年創(chuàng)作的炭筆色粉畫，這幅作品清楚地顯示了畢加索轉(zhuǎn)向其“綜合立體主義”風(fēng)格的繪畫實驗，是以拼貼手法進行創(chuàng)作的新風(fēng)格。這幅作品收藏于瑞典現(xiàn)代藝術(shù)博物館，在這幅畫上，可以分辨出幾個基于普通現(xiàn)實物象的圖形：一個瓶子、一只玻璃杯和一把小提琴，它們都是以剪貼的報紙來表現(xiàn)的。畢加索采用報紙、墻紙、木紋紙，以及其他類似的材料，拼貼出不同形狀的塊面。這些塊面，一方面顯示著畫以外的那個世界，另一方面則以其有機的組合而顯示出畫自身世界的統(tǒng)一性和獨立性。

《哭泣的女人》是畢加索于1937年創(chuàng)作的一副抽象肖像油畫，現(xiàn)藏于英國倫敦的泰特美術(shù)館。該作品高55厘米、寬38厘米，是以畢加索當(dāng)時的情人、攝影家朵拉·瑪爾為原型創(chuàng)作的。該作品畫面上是一張看上去雜亂無章的面孔，眼睛、鼻子、嘴唇完全錯位擺放，面部輪廓結(jié)構(gòu)也全被扭曲、切割得支離破碎，表現(xiàn)了底層社會人們痛苦無助的景象。該作是畢加索融合了立體主義與超現(xiàn)實風(fēng)格的代表作，被認為是畢加索作品《格爾尼卡》的苦難主題的延續(xù)。

沉浸式的遨游在畢加索的藝術(shù)世界中享受他的無盡創(chuàng)造力，用極具魅力的藝術(shù)作品喚醒每個人內(nèi)心深處的藝術(shù)潛能！