胡沈員現(xiàn)代舞劇《流浪nomadic》杭州站

胡沈員現(xiàn)代舞劇《流浪nomadic》杭州站演出信息

胡沈員
HU-HU

獨(dú)立舞者、編導(dǎo)
湖南衛(wèi)視《舞蹈風(fēng)暴》里的總冠軍
被觀眾譽(yù)為身體具有故事的舞者
楊麗萍眼中的天賜舞者
HU-HU DANCE品牌創(chuàng)始人和藝術(shù)總監(jiān)

“身體具有故事的舞者”

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在現(xiàn)代舞《兒時(shí)》中，他用柔美的肢體描繪了自己的成長故事，將離家游子對(duì)親人的思念融入表演，走心的作品打動(dòng)了全場觀眾，讓何炅當(dāng)場淚崩。

現(xiàn)代舞《不易》中，他換上一身西裝，化上酒醉妝容，用錯(cuò)綜復(fù)雜的心理活動(dòng)在構(gòu)筑一場窒息的失落故事，醉者百般惆悵，舞者曲折跌宕。當(dāng)深夜燈下的一切回歸平靜，人物萬千的情愫也早已滲透人心，引起觀者強(qiáng)烈的共鳴，舞出平凡人生的蕩氣回腸！

還有萬眾期待的現(xiàn)代舞《虞姬》，他在霍尊演唱的《梨花頌》的典雅韻律中翩然起舞，用現(xiàn)代舞蹈語匯融合古典戲曲身段做功，既顯示了中國傳統(tǒng)藝術(shù)之魂，也為大家展現(xiàn)了耳目一新的“虞姬”，舞入人心，令人叫絕。

胡沈員是一名才華橫溢的青年舞蹈家,具有獨(dú)到的編舞才能和創(chuàng)造的激情。在舞劇《十面埋伏》中,通過自身的刻苦努力,為“虞姬”這個(gè)角色帶來了精彩的演繹,展現(xiàn)了他對(duì)身體的不斷研究,也看見了他在舞蹈之路的可能。
——舞蹈家 楊麗萍

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胡沈員的舞蹈中帶有柔美又不失堅(jiān)毅，他的那種投入容易讓人著迷，長久不能忘卻。而他的舞蹈語匯個(gè)性鮮明，沒有傳統(tǒng)看舞蹈的經(jīng)驗(yàn)。他對(duì)于舞蹈的獨(dú)特理解以及自我的修持，更讓人感興趣屬于他自己的舞蹈方向。

胡沈員
流浪
流浪，是一種選擇又是一種無奈。
前者需要勇氣，后者則要頑強(qiáng)，一種共鳴。

每個(gè)人對(duì)“流浪” 都有不同的定義，是離開家，是失去親人，是一場遷徙。有的人甘愿拋棄一切追逐流浪，試探自由與孤獨(dú)，夢見生命的狂歡，遙望迷途的前方，我們和時(shí)間一起遷移成長，無形卻有力量。

流浪，即便兩手空空，即便一無所有，也不要害怕前行，走吧，離開吧，去踏破前路荊棘，用鮮血澆灌土地，直至腳下燦爛生花。流浪，心無依靠的那一刻。

作品以身體本身為出發(fā)點(diǎn)，根據(jù)蒙古族舞蹈的基本韻律，結(jié)合現(xiàn)代舞的身體運(yùn)動(dòng)方式，發(fā)展和創(chuàng)造出特有的舞蹈語匯。編導(dǎo)以大量的腳下步伐動(dòng)作的編創(chuàng)，展現(xiàn)人在多種情緒下的身體形態(tài)。以蒙古遼闊、深沉的音樂旋律勾勒出人內(nèi)心的情感起伏與畫面。展開了一場在“流浪” 路上的幻想與祝愿。

胡沈員所理解的流浪，是在不斷塌陷又重建的生活中，所產(chǎn)生于個(gè)人思維里的世界。如果回到初始，身體只是表達(dá)，而舞蹈是賦予這種表達(dá)的個(gè)性。所以，你看到的抬頭不一定是仰望，也許只是呼吸。

《流浪》將情感隱匿在心里，不喧嘩，不夸耀，讓它們在身體里發(fā)酵。我們不停地尋找依靠，卻又不斷失去，重復(fù)著別人，也重復(fù)著自己。流浪，像是不確定的軌跡，也像是在循環(huán)的時(shí)間里，一種對(duì)自我，對(duì)當(dāng)下的觀察。

《流浪》起始與那段北漂的十年經(jīng)歷，創(chuàng)作于堅(jiān)定與充滿信念的2017，是胡沈員對(duì)自己過去的交代，更是對(duì)未來的期待。他凍結(jié)過小孩那雙凈徹與好奇的眼睛，撲捉過那片落葉飛旋在掌心的時(shí)間，聆聽過小草刺破泥土的吶喊，也惆悵過那盞昏燈下的佝僂孤影。漫漫之路被記憶沁潤成河流，蜿蜒盤踞在心頭，變成流浪。